Ki Matthieu Blazy?

2024. december 12-én a Chanel ház olyasmit jelentett be, amire senki sem számított: a divatkollekciók új művészeti igazgatója Matthieu Blazy lett. Ő az első külsős tervező ezen a poszton Karl Lagerfeld óta. Igaz, Virginie Viard öt éven át vezette a házat, de ő a maison neveltje volt. Blazy? Ő teljesen más világból érkezik.

Ki ez a 42 éves francia-belga tervező, aki hivatalosan 2025 áprilisában kezdte meg kalandját a Chanelnél? Valaki, aki nem kedveli a feltűnést vagy a hivalkodást. Stílusát a könnyedség, az áramlás és a paradoxon jellemzi, a nehézségek leplezése látszólagos egyszerűséggel. Saját szavaival: “I always try to go where my heart beats”. Ártatlannak hangzik, de éppen ez a filozófia volt az, ami miatt a Bottega Veneta bemutatói előtt fél Milánón át kígyóztak a sorok.

Miért beszél most mindenki Blazy-ról? Mert a Chanel frissességre vágyott, a TikTok-kultúra és az új vásárlói generáció pedig hitelességet követel. Nem speciális effekteket, hanem valódi víziót. Úgy tűnik, pontosan ezt kapták meg.

Ki Matthieu Blazy?

Matthieu Blazy 1984. június 27-én született Párizsban, de élete kezdettől fogva két ország között zajlott. Apja francia, prekolumbián művészetek szakértője volt, aki a Drouot aukciósháznál dolgozott, anyja pedig belga történész és kutató. Bátyja pilóta lett, ikertestvére pedig Szingapúrba költözött. Egy ilyen otthon, amely tele volt művészettel és folyamatos mozgással Franciaország és Belgium között, bizonyára nagyban formálta esztétikai érzékenységét és részletekre való fogékonyságát.

Egy művészettel teli otthon és az első rajongások

Blazy tinédzserkora sem volt mentes a viharos pillanatoktól. A “lázadó korszak” után egy évet töltött a Pangbourne College-ban az Egyesült Királyságban. Az igazi divatoktatás azonban egészen más irányból érkezett. A szomszédok modellügynökséget vezettek, így Matthieu rendszeresen elcsente a kidobott magazinjaikat: Vogue, Harper’s Bazaar, The Face. Ezt a “trash education”-t, ahogy ő nevezi, tekinthetjük a kilencvenes évek iránti rajongásának alapjának. Kate Moss a Calvin Klein kampányaiban, az akkori minimalizmus, mindez a talált magazinok oldalain keresztül ivódott bele.

La Cambre

Aztán eljött a brüsszeli La Cambre ideje, egy ötéves programé, amely valóban különbséget jelent. Ez nem csupán szabászat, bár az atelier kulcsfontosságú volt. A program magában foglalta:

• a művészet és a zene történetét,
• díszletet,
• rajz és festészet,
• szabóműhely az alapoktól.

Blazy diplomakollekcióját Claudie Haigneré, az első francia nő az űrben inspirálta. A zsűrit lenyűgözte a precizitása. A zsűri tagja volt Raf Simons is, aki azonnal a diploma után alkalmazta a fiatal tervezőt. Korábban Matthieu gyakornokoskodott Nicolas Ghesquière-nél a Balenciaga -nál és John Gallianónál is. Ez az alap, a kézművesség, a művészet és a legendás szakembereknél szerzett tapasztalatok ötvözete, megágyazott mindannak, ami később következett.

Karrieri idővonal

Blazy majdnem két évtizedet töltött a háttérben, miközben a szakma legendáitól tanult. Éppen ott, a reflektorfénytől távol formálta azt a mesterségbeli tudást, amelyet most a Chanelnél kamatoztat.

Kulcsfontosságú szakaszok

2007–2011: Férfiruházat Rafa Simonsnál. Itt sajátította el a szabászat precizitását és a geometrikus szabásvonalakat, amelyek később védjegyévé válnak.

2011–2014: Maison Martin Margiela, Artisanal csapat és női RTW. 2013-ban ő tervezte a kultikus kristálymaszkokat Kanye West számára (Yeezus turné). 2014 áttörést hozott, Suzy Menkes az Artisanal bemutató után nyilvánosan felfedte őt.

2014–2016: Céline előkollekciók Phoebe Philo irányítása alatt. Csendes, de meghatározó évek a minimalizmus és a funkcionalitás elsajátításában.

2016–2019: Calvin Klein (női RTW) ismét Simonsnál.

2020: Bottega Veneta, RTW igazgató Daniel Lee irányítása alatt.

Bottega és Chanel

2021.11: Előléptetés a Bottega Veneta kreatív igazgatójává. Három év eredményes együttműködés, amely 2024.12-ben távozással zárult (utódja Louise Trotter).

2024.12.12: A bejelentés, amely megrázta az iparágat. Blazy lesz a Chanel művészeti igazgatója (haute couture, RTW, kiegészítők), az első külsős vezető Lagerfeld óta. A feladatok kezdete várhatóan 2025.04. körül.

Debütálások:

• RTW: 2025. október (SS 2026)
• Métiers d’Art: 2025.12., New York (filmes narratíva, NYC metró, sokszínű szereplők)
• Haute couture: 2026.01.

Az első előzetesek mesebeli motívumokat, átváltozást (” The Caterpillar and the Butterfly “), mindennapi kalandot és a kozmoszt említenek. Izgalmasan hangzik, igaz?

Aláírás és módszer

Blazy aláírását felismerni? Elég, ha a paradoxont keressük. A tervei egyszerűnek, sőt, hétköznapinak tűnnek, de ez a hétköznapiság egy illúzió, amely elképesztő mesterségbeli tudást igényel. A “quiet luxury” francia értelmezésben nem minimalizmus, hanem valami több: mozgás, a sziluettek folyékonysága, időtállóság, amely figyelmen kívül hagyja a trendeket, mert saját szabályokat alkot. Maga a tervező egyszer így vallott:

“Mindig igyekszem oda menni, ahol a szívem dobog.”

És ez minden részletben látszik.

Trompe-l’œil és kézművesség

A Bottega Venetánál Blazy megmutatta, hogy a bőr szinte bárminek álcázható. Az ő újításainak listája lenyűgöző:

• Bőr “farmer” trompe-l’œil (debüt 2021) – nadrágszárak, amelyek farmernek tűnnek, de puha bőrből szabottak
• Kalimero (2022) – egy olasz rajzfilmfiguráról, Calimeróról inspirált táska, bolyhos és szoborszerű
• Andiamo (2023) – az új ikon a klasszikus intrecciato stílusban
• Sardine – a legendás Jodie variációja, szabálytalanabb és organikusabb formában
• Kötött bőr “zoknicipők” (2023) – cipők, amelyek úgy néznek ki, mint a puha zoknik

A kollekción kívül: jelmezek a Velencei Táncbiennáléra, butik az Avenue Montaigne-en (2023.09., ipari üveg, saját tervezés), első Bottega parfüm (2024.10.). Vanessa Friedman „Milánó mágusának” nevezte őt. Teljesen találóan.

Chanel-i könnyedség

A Chanelnél ugyanezt a filozófiát követik, de nagyobb tisztelettel az archívum iránt. A tweed keményebb, funkcionálisabb lesz, nem csupán díszítőelem. Megjelennek a csillagok és a kozmosz motívumai (Coco életrajzából), de minden könnyed és áramló marad. A munkafolyamat? Befogadó, együttműködésen alapul a kézművesekkel, kisebb tervezőcsapattal. A történelem találkozik a sürgető jelennel.

Blazy-hatás a Chanelnél

Blazy új hangot vitt a Chanelbe, amely évek óta hiányzott. „Könnyedség, folyékonyság, paradoxon” – így lehet összefoglalni azt a kreatív irányt, amely felfrissíti a márka DNS-ét anélkül, hogy elárulná a gyökereit. A 2025 decemberi Métiers d’Art bemutató New Yorkban ennek volt a legjobb bizonyítéka: vidám, eklektikus személyiségek, filmszerű narratíva a New York-i metró hangulatában. Ez nem a nagymama Chanelje, hanem szexepil és a lehetőségek sokfélesége.

Olyan kritikusok, mint Vanessa Friedman és Cathy Horyn dicsérik a “sürgősség és élet” visszatérését a maisonhoz. Vanessa ezt a márka értékeinek felfrissítésének nevezte, amelyek mintha porral lettek volna belepve. Azonban – és itt jelenik meg némi kétely árnyéka – a hagyományőrzők egy része a fórumokon és a Redditen hangosan elgondolkodik azon, vajon a változások tempója és az új energia valóban illik-e ahhoz, ami Chanel mindig is volt. A viták hevesek, ami önmagában is mutatja, hogy valami történik.

A számok önmagukért beszélnek

Igen, a számok. Mert a Blazy nemcsak hangulat és esztétika, hanem mérhető növekedés is.

A gyorsulás 2025 második felében és a 2026 ‑os belépés azt mutatják, hogy az irány működik. Ezzel párhuzamosan Blazy évente körülbelül 10 kollekciót felügyel ( cruise, couture, ready‑to‑wear), a Charvet felvásárlását a kifutóhoz kapcsolták, 2025-ben pedig elnyerte a Wallpaper* Design Award díjat. Mondhatni, élő márkán végzett műtét.

A kézművesség és a modernitás között

Blazy nem utasítja el a Chanel történetét, hanem éppen ezen keresztül szűri át a kortárs világot. Megközelítése választ ad arra a kérdésre, amelyet a divat évek óta feltesz magának: hogyan szólítsuk meg a fiatalabb közönséget anélkül, hogy elveszítenénk a lelkünket? Nem másolja az archív tervezéseket, hanem egy bizonyos gondolkodásmódot emel ki az öltözködésről. Az eredmény? Kollekciók, amelyek úgy néznek ki, mint a jövő ruhái, amelyek emlékeznek a múltra.

Ez az egyensúly tűnik most a divatban a legértékesebbnek. Blazy ennél többet kínál a Chanel számára, mint egy újabb esztétikai forradalmat. Eszközöket ad a háznak ahhoz, hogy párbeszédet folytasson egy olyan valósággal, ahol a luxusnak többet kell jelentenie, mint pusztán árat és presztízst.

Korszaka még csak most kezdődik, de az irány már egyértelmű. Chanel az ő vezetése alatt ismét olyan házzá válhat, amelynek van mondanivalója, nem csak eladnivalója.

MadCI

szerkesztőség